Kariera muzyczna: jak zostać inżynierem dźwięku
Zawartość
Myślisz, że realizacja dźwięku może być dla Ciebie pracą w branży muzycznej? Reżyserzy dźwięku będą tam na dobre czasy - pod koniec naprawdę świetnego koncertu są szanse, że ekipa dźwiękowa będzie bzykać tak samo jak zespół. Ale przez cały ten dobry czas inżynierowie dźwięku również ponoszą dużą odpowiedzialność (nie mówiąc już o znoszeniu więcej niż kilku zepsutych pasm).
Wiele osób myśli o realizatorze dźwięku jako o osobie, która stoi za dużym biurkiem dźwiękowym (aka miksującym biurko) podczas koncertu i miksuje dźwięk, który słyszy publiczność (znany również jako dźwięk front of house (FOH)).
Ponieważ istnieją cztery odrębne etapy komercyjnej produkcji nagrania (w tym nagrywanie, edycja, miksowanie i mastering), istnieją inne typy inżynierów dźwięku o określonych rolach i specjalizacjach.
Tutaj weteran dźwięku Simon Kasprowicz, znany też jako Kas dla swoich przyjaciół, dzieli się wglądem w pracę inżyniera dźwięku i mnóstwem dobrych rad na początek. Znakomity profesjonalista i inżynier dźwięku na najwyższym poziomie, wymieniasz rodzaj programu lub wielkość miejsca, a są szanse, że Kas pracował i działał dobrze. Jego słowa zdecydowanie warto wziąć sobie do serca.
Jeden na jednego z Simonem Kasprowiczem
P: Po pierwsze - czym dokładnie jest realizator dźwięku?
A. Inżynierowie dźwięku mają wiele postaci i żaden z nich nie wyklucza się wzajemnie, dobry inżynier dźwięku będzie miał równowagę większości tych umiejętności.
Zwykle pracuję jako inżynier dźwięku FOH (front of house); kiedy idziesz na koncert i widzisz duże biurko i stojaki na sprzęt z tyłu pokoju, jestem facetem stojącym za tym, który obsługuje to wszystko, miksując dźwięk z przodu domu (FOH). To słyszy publiczność. Każdy instrument na scenie ma skierowany na niego mikrofon lub jest podłączony do skrzynki DI (bezpośrednia skrzynka wtryskowa), tj. Bęben basowy, werbel, hi-hat, bas, gitara, klawiatura, skrzypce, wokal. Każdy z nich odpowiada kanałowi na mikserze, a moim zadaniem jest zrównoważenie dźwięku, upewnienie się, że wszystko jest słyszalne i przyjemne dla uszu, poprzez zastosowanie wzmocnienia, EQ, kompresji, efektów i tak dalej.
Jest także dźwięk monitora, który zostanie wykonany na biurku FOH lub na osobnym biurku z boku sceny. Tak słyszy zespół. Każdy członek zespołu będzie miał zestaw monitorów w postaci klinów na scenie lub w słuchawkach dousznych, a inżynier monitorów wyśle do każdego z nich osobne miksy, zgodnie z wymaganiami zespołu.
Nie zawsze jest to zrównoważony miks, jak z przodu, ponieważ muzyk może tylko usłyszeć kluczowe rzeczy. Piosenkarz może chcieć tylko swojego głosu, ponieważ słyszy już wystarczająco głośno bębny i gitary. Muzycy poinstruują inżyniera zajmującego się monitorowaniem, czego indywidualnie potrzebują.
Następnie są inżynierowie systemu. Są to chłopcy i dziewczęta, którzy konfigurują system PA, montują wszystkie głośniki, konfigurują wzmacniacze i przetwarzają system i upewniają się, że wszystko działa tak, jak powinno. Dobry inżynier systemowy znacznie ułatwia pracę jako inżynier FOH.
Następnie jest ekipa sceniczna, która umieszcza i łączy wszystkie mikrofony i wykonuje wszelkie poprawki, które mogą być wymagane.
Na niektórych koncertach, szczególnie tych mniejszych, wszystkie powyższe czynności mogą być wykonywane przez jedną osobę.
P: Jaki masz trening?
O. Zacząłem pracować w weekendy w małym klubie jazzowym w Edynburgu (Szkocja), ucząc się pracy, a potem przeniosłem się do większych miejsc, takich jak King Tuts Wah Wah Hut w Glasgow i na festiwale, do pracy dla zespołów bezpośrednio zwiedzając Europę i stany.
P: Jaka jest płaca za twoją pracę? Jak ustalasz swoje ceny?
Odp. Wynagrodzenie jest bardzo zróżnicowane i podlega całkowitej negocjacji w zależności od pracy, warunków godzinowych itp., Ale zwykle otrzymuję od 200 do 500 USD dziennie.
P: Jak znaleźć pracę?
Dostaję pracę głównie dzięki wiadomościom i reputacji, z zespołami kontaktującymi się ze mną za pośrednictwem przyjaciół, tour managerów i bezpośrednio, z pewną regularną pracą w miejscach i dla firm wynajmujących PA, wykonujących zespoły, festiwale i imprezy firmowe (konferencje, pokazy nagród itp.).
Good Engineers vs. Złe
A. Co odróżnia dobrego inżyniera dźwięku od złego? Jakie są złe nawyki niektórych inżynierów dźwięku, na które zespoły powinny uważać?
To takie trudne pytanie. Kto jest najlepszym producentem nagrań? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Jest to całkowicie subiektywne i zależy od indywidualnego gustu. To, co niektórzy będą uważać za fantastyczne, w innych znajdzie się w błędzie. Zespoły muszą współpracować ze swoimi inżynierami i znaleźć odpowiedni dla nich styl.
Dobry inżynier będzie w stanie dobrze mieszać różne style.Zaczynałem w klubie jazzowym, potem miałem mnóstwo festiwali folklorystycznych i pracowałem w klubach wykonując funk, dance, rock, indie i metal, więc jestem dobrze zorientowany w wielu stylach muzycznych i całkowicie dostosowuję się do sytuacji.
Najważniejsze jest, aby mieć dobre nastawienie, zachować spokój pod wpływem stresu i zachować uśmiech na twarzy.
Zespoły i inżynierowie dźwięku
P: Co zespoły mogą zrobić, aby ułatwić życie swojemu inżynierowi dźwięku?
A. Zespoły mogą znacznie ułatwić pracę realizatorowi dźwięku, postępując zgodnie z kilkoma podstawami, zwłaszcza gdy zaczynają. Bądź zorganizowany na temat konfiguracji na początek, tj. Jeśli masz dużo pedałów FX, nie zajmuj 20 minut, a ich podłączenie ma wstępnie skonfigurowane na płycie, więc zajmuje to tylko dwie sekundy, tym szybciej możesz skonfiguruj, tym więcej czasu będziesz musiał sprawdzić dźwięk.
Posłuchaj inżyniera. W małych miejscach może poprosić cię o zmniejszenie linii pleców (wzmacniacze gitarowe, wzmacniacze basowe itp.); nie jest złośliwy, możliwe, że topią wszystko inne. W razie potrzeby przechyl wzmacniacz w stronę głowy lub przyklej go do skrzyń, zaskoczy Cię liczba gitarzystów, którzy myślą, że mają uszy na kolanach.
Jeśli jeszcze ich nie masz, kup pedały dostrajania i dostrój, gdy nie grasz, liczbę zestawów, które są zrujnowane, ponieważ tempo traci się, ponieważ zespół spędza pięć minut między kolejnymi utworami.
Wiedz też, co próbujesz osiągnąć, w pewnym sensie dobre zespoły prawie się miksują. Nie mam na myśli tego, że mają mikser na scenie i jeżdżą na suwakach, ale że pomyśleli o swoim dźwięku i poziomach, a piosenki są dobrze ułożone, aby wszystko miało swoje miejsce i mieściło się w miksie.
Generalnie bądź miły, uprzejmy, punktualny i przyjazny dla ludzi, których spotkasz na koncercie.
P: Kiedy dotrzesz na miejsce, co chcesz tam zobaczyć? Co widzisz, co sprawia, że myślisz „uh-oh?”
A. Miły kubek gorącej herbaty.
Przyjaźni, wydajni inżynierowie domu i dobre PA, które zostało prawidłowo skonfigurowane i nadaje się do przestrzeni z dobrym, dobrze utrzymanym sprzętem.
Myślę, że och, kiedy sprzęt wyraźnie się rozpada, nie został objęty opieką, a w niektórych przypadkach rażąco nie współpracował z inżynierem, który ma troskę.
P: Jaka jest Twoja najlepsza rada dla kogoś, kto chce zostać inżynierem dźwięku?
A. Ha, znajdź prawdziwą pracę.
Nie, ciężko pracuj, postaraj się dostać do miejscowych miejsc, posłuchaj różnorodnej muzyki, chodź na wiele koncertów i rozmawiaj z inżynierami tam, i skontaktuj się z lokalnymi firmami PA i sprawdź, czy możesz pomóc tam.
