Flash Fiction i udana krótka historia

Zawartość

• STRACH

Aby historia była kompletną historią, potrzebujemy tylko jednego małego elementu w narracji do rozwiązania. Ten element może być mały. Często jest nieszczęśliwy. Może pozostawiać nam miliony pytań, ale odpowiada na jedno.

To, co rozwiązuje historia, nie zawsze dzieje się na zewnątrz, ale wewnętrznie. Często pisarzom mówi się, że ich bohater musi się jakoś zmienić od początku opowieści do końca i zwykle ludzie uważają, że musi to oznaczać, że coś wielkiego musi się wydarzyć (patrz wcześniejsze artykuły na temat śmierci, chorób, zombie itp.). Ale to nie jest prawda. Emocja może się zmienić. Sposób, w jaki coś widzi, może się zmienić. Nastrój może się zmienić. Postać może po prostu zdecydować się na herbatę.

Wielu moich uczniów odczuwa ulgę, gdy mówię im, aby nie koncentrowali się na fabule i dążyli tylko do jednej krótkiej chwili. Podobnie wielu uczniów cieszy się, gdy przydzielam 1-2 stronicowe fragmenty powieści lub flash, ponieważ myślą, że im mniej będą musieli pisać, tym łatwiej.

Tak jednak nie jest. Pisanie fikcji flash (zwanej także fikcją mikro, krótką, fikcją pocztówkową i nagłą) nie oznacza po prostu pisania 1-2 stron. Te same „zasady” odnoszą się do udanego filmu fabularnego, jak w dłuższych opowiadaniach. Oznacza to, że pisarz ma znacznie mniej czasu na stworzenie wiarygodnego świata, zanim spróbuje rozwiązać coś w nim. Jest to często znacznie trudniejsze.

Jednym z mistrzów flash-fiction jest pisarka Lydia Davis, autorka The Thirteenth Woman andInne historie, Break It Down, i Odmiany zakłóceń wśród innych książek. Jej historie zostały opublikowane razem w The Collected Stories of Lydia Davis.

Jej historia poniżej jest przykładem tego, jak niewiele musi się zmienić, aby narracja była „kompletna”.

STRACH

Niemal każdego ranka pewna kobieta w naszej społeczności wybiega z domu z białą twarzą i szalonym płaszczem. Woła: „Awaryjne, awaryjne”, a jedno z nas podbiega do niej i trzyma ją, dopóki jej obawy się nie uspokoją. Wiemy, że to wymyśla; tak naprawdę nic jej się nie stało.Ale rozumiemy, ponieważ prawie nikt z nas nie był kiedyś zmuszony do robienia tego, co zrobiła, i za każdym razem potrzebował całej naszej siły, a nawet siły naszych przyjaciół i rodzin, aby ucisz nas.

Davis wybrała moment godny fikcji: kobieta wychodząca z domu krzyczy „Awaryjne, awaryjne” każdego dnia. Uznała prawdę tej chwili i relację: z pewnością każdy z nas ma wiele momentów nie może znieść jakiegokolwiek drenażu naszego życia. Wskazuje na to i pokazuje nam coś, co już wiemy, ale w nowy sposób. Pomysł, że sąsiedzi pomagają tej kobiecie, ale czują wobec niej współczucie, że reprezentuje to, co wszyscy chce i potrzebuje, sprawia, że ​​satysfakcja jest emocjonalna. Smutek przyznaje, że życie to zbyt wiele, ale większość z nas tak naprawdę nie może tego powiedzieć. Smutek polega na tym, że ktoś mówi tak każdego dnia, ale nie jest na to lepszy. Smutek jest tak, że wszyscy czujemy się w ten sposób, ale milczmy w naszych domach, nikomu nie mówiąc.